竹刻是本国古板的工艺油画品种之生机勃勃,竹刻制品有扇骨、笔筒、文具、对联等地方雕刻文字和图画的精良工艺品。本国公民一贯爱竹,竹子因其节实竿挺,虚中洁外,筠色润贞,四季长青,故十分久早先被看作祥瑞之物,为人人所热爱,数千年来平昔是读书人书生歌咏和描写的对象,从《诗经》、《楚辞》到美术中的“四君子“、“松竹梅“,竹子都是朴素而风韵高雅的表示。竹子是归于君子型的植物,所以《幼学琼林》说:“竹称君子,松号娃他爹。所谓“高风亮节”是灵魂的修身直接取法乎竹的表达。由此本国历史上特多爱竹成癖的古代人,魏晋有“竹林七贤”,南宋有“竹溪六逸”,王维有“竹里馆”,苏仙则注解:“可使食无肉,不可居无竹”。古代文与可的《竹颂》中涉及“心虚异众草,节劲逾凡木”。

国内是世界上最初选用竹制品的国度,由考古而知,国内对竹子的使用可追溯至至今三千年的新石器时代,竹制的箭头在原始社会人们的生存中起到了要害的功能。之后各时期总是现身的种种竹简、竹扇、簪、笔杆、篾盒、竹席、竹胎漆器等等都丰盛申明了竹雕与古代人的生存紧凑。亚马逊河马普托马王堆东魏墓出土浮雕龙纹彩漆竹勺,东瀛正仓院藏传世清朝留青竹刻尺八,宁夏京族自治区孛儿只斤·元太祖陵出土竹雕庭苑残片,申明竹雕始终侵吞历史生活的要害地方,缺憾竹材不易保存,显得过分零散而贫乏系统。能够说,在明前期以前,竹雕囿于日用,功效在于收藏品和用品之间,还不能够称之为独立的连串,只是为其自身的起来打算了尺度。明儿凌晨先时期之后,随着商品经济发芽的现身,多量士人的爱怜与追求捧场,竹刻的艺术性得以大幅进步,影响及于牙、木雕等领域,渐渐成熟。雕刻工夫当先了前代,在神州工艺美术历史上别具炉锤。

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金朝一代的竹雕与法家

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竹雕在今先前时代起来成熟的标识之朝气蓬勃,就是在好几地区孕育出竹雕的宗派,积累了抓牢的历史观,涌现出大批判独立的扮演者,依赖不完全的乘除,明代时载名典籍的竹刻家达二、七百人之多。清朝的竹雕风格多数浑厚质朴、构图饱满。刀工深峻,并且线条气壮山河,图案纹饰遍及器身。南齐前期的竹雕制品带有南宋的遗风,但彰显技法更为丰盛两种,浅刻、浅浮雕的法门同期并用。想要在竹雕的珍藏领域入门,领悟西楚竹雕的山头就显示十三分重要。

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1、嘉定派竹雕

 

嘉定(今属巴黎)是古时候一代重大的竹雕中央。其竹雕工艺的创办者和代表者是朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙,他们合称嘉定三朱,合营创制并周密了多层浮雕与镂雕的品格,开启了嘉定竹刻的金钱观。在她们周围还会有秦风姿罗曼蒂克爵、侯崤曾、沈阳大学子等重重竹刻家。

  本国竹刻起点很早,据〈礼记》记载,秦汉前的莘莘学生们在仪式的礼仪上将在动用竹制品,那类竹制品具备很强的文饰功能。竹刻在西晋原来就有十三分的发展,不过,由于历史实物相当的少,大家前天不也许很周详地打听当下的竹刻工艺。今后,我们从很少的后生可畏都部队分出土文物中要么能够对此时的动静举行部分虚构和猜想。举例,在武周马王堆生机勃勃号墓中出土的意气风发件漆竹勺柄,就注明当时的竹刻工艺的品位已经是非常高的,本来那是生龙活虎件实用的生活用品,然后其上刻有很特出细致的宠纹,加以髹漆,便成为意气风发件竹刻工艺品了。今后,特地创造的竹刻工艺品也应时而生了,相传唐朝大书法家王献之就有二只非常美貌的斑竹笔筒,他十三分垂怜它,给它起了个名字叫“裘钟”古而六朝时,齐高宗赐给明僧大器晚成件竹根如意,那标识那时己有生机勃勃竹根雕的竹刻工艺和项目了。

大约在爱新觉罗·玄烨至乾隆大帝时期,嘉定竹雕迎来了全盛时代。现身了一堆成功的门阀和数代经营的世家,如创造了去地浅浮雕薄地阳文法的吴之璠;善制圆雕人物并曾供职宫廷造办处的封锡禄,及其兄弟锡爵、锡璋,子侄始镐、始歧,弟子施天章;开创纯以阴刻表现笔墨皴点影响及于后世百余年的周灏;其他以浅刻板蕉丛竹著称的周乃始、细巧近于微雕的顾珏、雕镂小像的能工巨匠蔡时敏和张宏裕、七代刻竹的时钰、时学庭等人,甚至王易、邓孚嘉等,均并辔齐驱;盛名文化人和画师李流芳、钱大晰和吴历等,也垂怜竹雕,突显了当下竹雕的流行。而竹雕的种种技法,如圆雕、浮雕、镂雕、留青、阴刻、文竹等,都早就不行成熟,有一条龙工艺程序、技法口诀和制作工具,单是作为纹饰映衬的地子管理就有平整、砂地、麻地、蓑衣地等多种。器型丰裕各类,以文具居多,安顿、日常生活用品次之,饱含:笔筒、臂搁、笔洗、水丞、山子、如意、香筒、冠架、簪钗、扇骨、人物、动物、花果等。纹饰内容多为历史典故、吉祥图案、山水人物、书法篆刻等。构图备受雕塑艺术影响,擅长变通有名的人真迹。

 

旻宁以往,嘉定竹雕渐渐势微,尽管有程庭鹭、陈凝福等政要,但以阴刻及浅浮雕金石文字为主,技法与难点日益狭窄。倒是嘉定城中州桥西的竹刻街初叶知名全国,时大经的八股文秀斋、张学海的张文玉斋、朱渔甫的酉阳俎等,经营格外成功。

  到了宋代时代,竹刻工艺更为早熟地开发进取兴起了。宋郭若虚《图画见闻志》卷五新郑宅条说:唐滨州御史王倚家有笔大器晚成管,稍大于常用笔管……中间刻《入伍行》风流倜傥铺,人马、毛发、亭台、远水,无不精绝。那是竹刻见于著录之始。元陶宗仪《辍耕录》记载过古时候詹成刻竹:詹成者,高宗朝匠人。雕刻精妙无比,尝见所造鸟笼,四藩篱草版,皆于竹片上刻成皇宫、人物、山水、花木、禽鸟,纤悉具有,其细若缕,且玲珑活动。那是见于记载最初的一人竹刻家,显明那个时候的竹刻手艺确实达到了一个足够高的品位。但关于詹成的史事却无详细记述。

成书于清仁宗十五年(公元1807年)的《竹人录》,小编是金元钰,书中对竹雕历史作了起头总括,并以介绍嘉定竹人为主,是探究嘉定竹雕的首要文章。

 

2、顺德派竹雕

  南齐过后,陈置几案的小件雕刻,丰富多彩,粲然夺目。如琢玉、镂牙、刻犀、范铜、塑瓷,甚至镌砚、模墨,多为前代所未有。雕刻的样式规模,主题材料技法,至元明而大变。竹刻就在这里大器晚成背景下获得了迅猛发展,因为各样工艺必然互影交光,息息相同。至明中叶,文士艺术家们在前任幼功上从事发展,终于把竹刻从比较简单的、以实用为主的工艺品,升高到一点也不粗致的、以玩味为主的艺术品,使之形成为大器晚成种特地艺术。以往,便名手辈出,穷工殚巧,宏伟壮观,成为雕刻史上国内特有的风流倜傥朵艺苑奇葩。

彭城(今马那瓜)派竹雕由名歌手濮仲谦(1582-?)开创,以爱慕选材,随形施艺,不事雕琢著称。

 

濮仲谦活跃于明末清初时,与那时名士钱谦益、张岱等相友善,以刻竹名世。《陶庵梦忆》称其竹器,大器晚成帚风姿潇洒刷,竹寸耳,勾勒数刀,价以两计,马那瓜鹤伴山街上靠发卖他的文章得厚利者就有数12位之多。而濮氏的研商确有独特面目,其之所以自喜者,又必用竹之积重难返,以不事刀斧为奇,经其手略刮摩之而遂得重价,可以预知注重选材,随形施刻,刀法简洁是他的代表性风格。那与嘉定三朱所创办的以雕镂精细,多层深刻为主的风格颇负两样,所以东汉金元钰《竹人录》将濮氏列为与嘉定派并称的邺城派开创者。濮仲谦之后,爱新觉罗·弘历年间寓居黄冈的Pansy凤,被作为是志愿追随寿春派风格的另壹个人我们。他与郑板桥相友善,长于浅刻,刀法精短传神。传世竹根雕红绿梅笔筒,疤痕错落,愚钝可喜,呈现了潘氏的工夫。

  明、清两代是竹刻发展的纯金时代。竹刻艺术首要流行于本国南方的产竹地区,比方吉林、辽宁、东京、江苏!安徽和新疆等地。在隋朝正德、嘉靖时代变成了广陵(今阿德莱德卡塔尔、嘉定(今属东京市卡塔尔两大竹刻中心,并且行成了各样竹刻流派,名人辈出,空前繁荣。刻竹的措施有大多种类,刻竹是小编的情思驰骋于竹,用刀来传达本身心中的情愫,全凭本身的悟性,恰本地运用各个刻竹方法。现将根本刻法分述如下:

总体来讲,凉州派不象嘉定派那样聚集生机勃勃地,古板深厚,名手辈出,而是比较松散,越来越多情状是歌星艳羡濮仲谦开创的品格所做出的个人选取,但无论怎么样,顺德派还是产生了不相同的面目,丰硕了竹雕的表现力。

 

3、别的竹刻有名气的人的鉴识

  一、立体雕:

除了这么些之外嘉定派与益州派外,各省还大概有多少竹刻有名气的人也都有别致的武术。

 

张希黄,元代开始的一段时期竹刻音乐大师。辽宁江阴人,或谓吉林抚顺人。刻竹能非同凡响,扩充了留青技法的表现力,成为可同嘉定竹刻三足鼎峙的职员。他能将极薄的竹皮切分等级次序,通过所留厚度的改变,烘托墨分五色的效应,如运笔渲染。雕刻主题材料则以临近界画的山水楼阁为主,施于笔筒、臂搁之上。小说传世极少,却多为精品。

  1、圆雕:即立体雕。好些个为五面雕刻,底面留款识,以文房用具和摆件为主,以竹根为重视材质。

清先前时代竹刻家尚勋,擅长留青、浮雕等技能,还兼能雕牙、木、石等材质,无所不精。

 

晚清时擅摹画本的山东萧山人蔡照、多刻行楷的建邺人韩潮、喜镌金石文字的新疆吴江人杨澥和长洲人周之礼等,均双管齐下。

  2、透雕:画面以外层空间白处镂空。或档期的顺序之间透空,具备很强的立体感,以香筒、笔筒为主。好多为四面体雕刻。以竹筒为重大材料。

再就是,在雅人化的情势竹刻之外,清高宗时宫廷造办处还生育出参照他事他说加以考察商周青铜器器型纹样的竹器以至一群众文化艺术竹制品,更强调古典的韵味和Mini的技能。它们与民间日用竹刻协作构成了增加的历史镜头。

 

竹刻的当下市镇市价

  3、高浮雕:不作镂空的具备一定立体感的浮雕。以三面体雕刻为主,常用于笔筒,以竹筒为机要质地。

竹刻艺术品的上拍时间较早,一九九二年到达1998年那四年间,苏富比、佳士得、朵云轩、嘉德、翰海等中国共产党第五次全国代表大会拍卖行都有竹刻文章的管理,也许有许多高价成交的东魏竹雕珍品。但令人回想相比长远的要数二零零四年佳士得淑节拍卖会上,意气风发件明末清初的《竹林七贤》拍出了42.35万元高价,随后2004年,法国首都塔尚大器晚成件直径
14.7毫米《人物楼阁庆桂笔筒》以
54万港币(约416万元RMB)成交。这个时候本国的精品竹刻价格还是相当低,没有百万天价现身,直至二零零二年秋,中华夏儿女民共和国嘉德秋日拍卖会上推出了俪松居长物–王世襄、袁荃猷珍藏中夏族民共和国艺术品专拍,获得了极好的成就,此中两件竹雕小说成交价格格上百万,分别是隋代朱三松竹根雕老僧拍出264万元,另意气风发件明朱小松归去来辞图笔筒被上博定向购买,那才真的标记竹雕市价发生变化,从此竹雕价格一路看涨。有业爱妻士称,假如那批竹雕放在两六年后拍,成交价格格后应该再加三个零。

 

究其原因,首先拍卖的时辰是在2000年非典之后,艺术品价格周到升温的时间段里,竹雕作为比较关键文玩门类现身在拍场上。其次,王世襄先生收藏的一群创作确实不错。

  4、浮雕:具备一定立体感的浮雕,以纯正雕刻为主,首要用以笔筒。

贰零零肆年至2007年,拍卖价格屡立异高,二零零二年成交上百万的有三件,二零零六年拍板上百万的竹刻小说各占2件,上千万的1件,那一个纪录一向保存到现行反革命从未有过打破,即香港(Hong Kong卡塔尔国佳士得二零零七年青春拍卖会上清爱新觉罗·玄烨竹高浮雕山水人物图笔筒以1215万元成交。二〇〇七年拍板上百万的藏品5件,分别由东方之珠佳士得(2件)、中黄炎子孙民共和国嘉德(2件)、巴黎翰海(1件)拍出。

 

二〇〇五年艺术市集总体有下跌趋向,法国巴黎匡时、香江嘉泰和香岛佳士得仍然有三件竹刻小说以百元成交。二零零六年,百废具兴席卷举世,艺术品市集也饱尝了分明水准的相撞,而准期进行的Hong Kong佳士得二零零六上秋拍卖会上,推出了好善簃竹雕珍藏专场,半场52件上拍,总成交金额:1,260.78万元
成交率为59.62\\%,成交已算可爱。同期也显现出竹雕刻艺术术品较完美的抗拒下降性。

  5、深雕:又名陷地长远,是凹刻中最深的大器晚成种,具备一定的立体感,和浮雕、透雕等法结合在一块,实际上是凹刻的浮雕,如金属模具中的阴模。此种刻法十分少见,首要用于笔筒。以雕刻蔬菜、六月春等到为主。

竹木牙角四类材料的雕饰大多为小件,却是本国雕刻史上特别且首要的办秘技类。将人们依据材料不后生可畏施以种种本事,成立出各有特色的主意珍宝。从市价决断,竹雕的材料不如象牙犀角和爱惜木材爱慕,所以价钱更珍视的反映在其小说的艺术价值和知识内涵附送值上。具体来讲,艺术价值首要不外乎雕刻技法和创作观念。雕刻技法是技能层面上的,好的巧手好的雕刻师应该享有的起码素养。在此个底蕴上,假如创造思忖玄妙、意境浓厚,装备的身价将会由大器晚成件出色的工艺品上升为后生可畏件爱护的艺术品。时下人们总关心名人名作,留意竹雕艺术品是还是不是闻名人刻款签名,也是因为有名气的人的文化素养和修为远在匠人之上,其小说的高远意境和将诗书法和绘画结合的风味非常人能及。这也是前方所述的附送值。其他,作为有机材质的竹雕器不易保存,所以品相也是震慑其价格的入眼要素。

 

对于竹雕的评比,大家必须把握住几条要点:刀工;时期;艺术品位;与规范器和文献记载的应和关系;保存情形等,独有这么,工夫肯定是或不是名人真迹,价值几何。

  二、平面雕刻:

链接:竹雕的收藏与养身

 

竹材为易损材质,保藏手艺不可轻忽,如受潮涨起,干燥缩小,干干燥湿润湿就能够破裂,由此竹雕理想的珍藏情形是控温在20℃左右,湿度约为60\\%。在南方,黄梅天可将竹雕放入有樟脑的塑料袋,扎紧密闭,防止吸潮;伏天要谨防冻裂,尽量不拿出赏鉴,切忌太阳曝晒。日常隔1-2年要用生桐油或核桃油、松子油轻擦一回,可使其保险润泽。其法只需将核桃、松子仁包于纱布中,在竹雕制品上擦摩就能够。

  1、
浅浮雕:以平面雕刻为主,略作有立体感的等级次序,又名薄地阳文,好似印纽雕刻中的薄意雕。

关于竹刻的钻研书籍

 

除《竹人录》外,宋代笔记中记载竹刻人物与创作的多多,但多数比较零碎,可资参照他事他说加以考察的还恐怕有嘉定等地一年一度所修之处志,当中物产部分也会征集这一面包车型大巴资料。

  2、
留青雕:又名皮雕,是皮雕中的凸刻法,将图像和文字留于竹皮(青卡塔尔上,其他铲去为底(地卡塔 尔(英语:State of Qatar)。假若图文再以浅刻法,分出档期的顺序,使具有深淡的墨色效果,为留青雕之上品。常用来笔筒、臂搁、扇骨上。以展现字画的用笔,用墨为其特色。

腹心金西厓以竹刻家身份,撰写《刻竹小言》生龙活虎稿,由其甥王世襄收拾成书,是率先部系统记录竹刻历史与创作技术的作文。王世襄为《中国美术全集竹木牙角》卷所作的长篇导言,也是超重大的参照。早年转业于收藏竹雕的叶义医务卫生人士,著有《中中原人民共和国竹刻艺术》,並且她的储藏和切磋成果,对港台地区和国外竹雕的贮藏具备举足轻重的震慑。

 

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  3、
深切:刻痕较深,不必依附于色盲即能看清刻痕的凹刻。宜于刻书法创作和勾勒法之画,有碑刻的韵味,大都用于臂搁、扇骨、笔筒及翻簧制品。为通常竹制工艺品常用之法。

 

  4、
浅刻:刻痕很浅,往往必要在焦点光下本事看清刀痕的生龙活虎种刻法,为凹刻之最浅者。大都用于臂搁及扇骨,以表现画的笔墨意趣为主。

 

  5、
皮雕:即在留青竹上作凹刻,此种刻法少之又少见。以浅刻、深入法相结合,刻字画均宜,具有很强的字绘画作品展览现力。

 

  6、
翻簧:又名贴簧,是豆蔻梢头种竹制品的称号。可在竹簧上作浮雕、浅刻、浓烈。竹簧多数制作而成器材,往往是平日商品,数量超多,罕见杰作。以深厚为主要刻法,刻痕中常嵌铁锈红、草地绿等色。

 

  7、 细刻:又名毛雕,以刻线条为主,好些个一笔以一刀刻成,刻痕带有毛刺。

 

  
自西楚正德、嘉靖今后,竹刻艺术发展十三分连忙,大致每一种时期都有黄金时代对超人的艺术家涌现出来。那个时候,大部分竹刻高士都集中在河北嘉定和姑臧不远处,一些雅士便将这几个精工尊贵的著作,依照雕刻诀要和风格特征划分流派,于是现身了嘉定派。嘉定派坐蓐中央首纵然在广东嘉定(今新加坡嘉定县)。嘉定派最先的奠基者是朱鹤,在嘉定竹刻艺术中,以朱鹤祖孙三代最为资深。有记载称,其子朱缨,号小松和其孙朱稚征,号三松,均能三回九转父业。

 

  朱鹤
字子鸣,号松邻,明隆庆、万历年间嘉定(今属法国巴黎卡塔尔国人,为西晋竹雕盛名流派嘉定派创办人。能诗善画,艺术修养非常高,他能在十分的小风流倜傥的竹面上刻出杰出传神的风景人物、花鸟楼阁,由于雕刻娇小,世人极为爱戴,朱鹤本身文艺造诣很深,且有创设精气神。他性子孤僻,与俗寡合,但却平时与书法和绘画名人、国学家交往,因其善书法和绘画,通古篆,早年又得缪篆不传之密,所以在她的竹雕设计和创制中,平日以笔法运用于刀法之中,其所成立的笔筒、香筒、臂搁,圣像等,固然有些朴茂质拙。有的精彩绝伦,但又相当多是以“洼隆浅深”,刻五六层的雕刻深切透雕实行制作的。朱鹤以为:尽管不举办透雕和深厚就不算雕刻。因而,他将南宗画派揉合在北宗的雕刻其间,成立出深刻法,为西楚的话发展的竹刻艺术开拓了新的门径。其小说十分受那时候文人学士的注重,大家争相求购,获得她器皿的人,不呼器名,而是径直以“朱松邻”称之。以至到了明清中叶,乾隆大帝看了她刻制的竹器,也题有“高枝必应托高土,传神莫若善传神”的诗文加以表扬新加坡故官博物院藏有他的浮雕“木丹花”笔筒一头。特别是Adelaide亚马逊河省博物馆物院所藏竹刻“松鹤”笔筒,是用竹筒表现生机勃勃段松干,上面曲折生出小枝,校间站立二头丹顶鹤,构图和煦,西面雅静,刀法极熟炼'充裕展现出朱氏竹刻的优质技艺。

 

  朱缨
唐朝工艺家,字清父,号小松,嘉定(今属新加坡市)人。朱松邻之子。他能创建古朴而秀美的盆景。因而,嘉定的盆景和竹刻一齐名闻遐迩。小松世襲家法,工金鼎文、宋体,擅画长卷大幅,精书善画。不轻便出刀刻竹,所以其创作极为宝贵,甚为爱慕。所刻竹木古仙神仙塑像,鉴者谓“胜于吴道子所画”。又有雕琢犀、象、香料、紫檀之图匣、香盒、扇坠、簪钮豆蔻梢头类,奇巧夺人。与父朱鹤、其子合称“嘉定三朱”。壹玖陆玖年,香江宝山县明墓中出土风度翩翩件朱缨阳刻镂雕“刘阮人天台图抒香筒生机勃勃件,极为爱抚,现藏上博。

 

  朱稚征
号三松,小松的次子。世襲家法,并使好的古板得到进步。朱氏竹刻,传到三松,己有三代,技术也达成了山上。三松性子孤高,善刻瘦竹枯木。竹刻也不私自下刀,必等有创作的来头和获得好倚料时才创设。创作势态也颇为认真,每雕大器晚成件,往往经年之久。三松所刻笔筒、臂搁以至小动物,在及时已相当高尚,到了前者,更是声名显赫,价比金贵了。时尚之都紫禁城博物院藏有他所雕的“谗翁”大器晚成件,新加坡中国历史博物馆内藏品有他的竹雕“松阴高士”笔筒意气风发件。

 

  秦大器晚成爵
金朝嘉定人。学嘉定派技法,又能自身决定立异,传世文章绝少。东方之珠故寓搏物院藏有蓉大外祖母竹雕“张果豫”生龙活虎件,极为敬服。

 

  孟仁父
明代木雕刻家,以创造嵌金牌银牌丝木雕器而有名。所作器皿以仿古式杯、斝尊、彝等为多见,上嵌金牌银牌丝,并加刻铭文,极为古雅。曾为孙克弘制作过紫檀木酒麻木不仁四只,上雕刻陶渊明赏菊图,用银丝嵌出“渊明赏菊”多少个篆字,尾巴部分刻“孟仁父制”款,刻工和嵌银丝都很可观。今大阪博物馆收藏www4288com新萄京赌场 ,有孟仁父制《木雕嵌银丝酒匜》风流洒脱件。

 

  沈阳大学生嘉定人,曹魏遗民。能诗善画,全知全能,世襲嘉定派朱氏的雕竹能力。上海博物馆藏有沈大生浮雕“庭园读书图”笔筒生机勃勃件。

 

  尚勋
生卒年不详,活跃于清嘉庆帝、道光帝时代(1796——1850)的竹刻有名的人。善刻留青法,造诣超高。今新加坡紫禁城博物馆收藏其《浅浮雕竹林七贤图笔筒》和《八骏图笔筒》,上博收藏其《桐荫煮茗图笔筒》,青海省民间工艺馆收藏其《溪船纳凉图笔筒》等。尚氏的《载鹿浮槎笔筒》等,今已未有国外。

 

  周乃始
南梁嘉定人。工诗善画,颇负才华,也喜竹刻,擅刻芭苴丛竹。上路博物院藏有其浅刻板焦人物笔筒风姿洒脱件。

 

  岳鸿庆
字余三,清道光帝、清文宗年间湖北宁波人,岳武穆的后生。工于刻竹,运刀如笔,不经常称绝。还曾以竹雕刻门槛,刻《紫檀木红绿梅图大笔筒》,由画家张子祥落墨,余三奏刀,千枝万蕊,生机勃勃,虬枝老干,皱纹疤结,浑古有致。今上博收藏其竹刻《游鱼图》扇骨风度翩翩柄。

 

  王永芳
西晋嘉定人。工刻竹,所刻字体多学苏轼,清劲风骨存。上博藏有王永芳浅刻苏字千论书”行体笔筒生机勃勃件。

 

  吴三藩
唐代嘉定人,字鲁珍,号大澳大利亚湾道人。初学嘉定派朱珉技法。后自刨嘉定派中后生可畏支脉。即薄地阳文竹雕。流传于世的创作多为人选、花鸟笔筒及石籀文书法臂搁。东京(Tokyo卡塔尔国紫禁城博物馆藏有吴氏木雕人物笔筒大器晚成件。上博藏其薄地阳文浮雕“Panasonic老人”竹臂搁少年老成件;薄地高浮雕“二乔”竹笔筒大器晚成件,一面雕“二乔图”,一面刻七绝风度翩翩首,款为“吴三藩”三字,极为尊贵;又藏“松荫迎鸿猷”竹笔筒上件,属“磋溪吴三藩制”款,亦极为稀珍。

 

  朱文右
吴鲁珍之婿,得吴氏指教,颇能传其奥秘。传世名作有“合鞋瓣”竹笔筒朝气蓬勃件。

 

  封锡爵
西魏嘉定人。专工刻竹,人品高洁、手艺超群,由此引人瞩目。东方之珠紫禁城博物院藏有封氏竹雕“大白菜”笔筒叁只,整个笔筒雕成黄芽菜形状,造形自然别致,底有“封锡爵”三字篆夹园杉阳文件打字与印刷款。

 

  封锡禄
南梁嘉定人。特性袒裼裸裎,精于竹刻,于爱新觉罗·玄烨年间被招人宫廷,成了御用刻竹歌星。他进而专长用竹根雕刻人物像。他还擅刻胡桃、红榄核等工艺品。新加坡紫禁城博物馆内藏品有其竹雕人物风景笔筒下件,有“丁卯一月”和“封锡禄”名款;叉,上博藏其竹根雕“罗汉”及“亚洲狮戏球”立雕各风华正茂件。

 

  封锡璋
清嘉定人。锡禄之弟,也精竹刻,也是御用竹刻影星。上博藏其浅浮雕竹笔筒后生可畏件。

 

  封品官 清嘉定人,善竹刻,尤擅竹根雕人物。

 

  封伊利官 清嘉定人,工刻竹,技法出于封门亲族,尤擅竹树根雕刻人物。

 

  封始镐
字彝周,清嘉定人,承接父辈竹雕之艺,长于竹雕人物,亦名噪一时。《竹人录》记载,其“好读书,旁及镂剔人物,浓纤合度。”据《清理档案》记载,清爱新觉罗·胤禛间(1723——1735年卡塔尔,其与封始歧同在清宫乾清宫造办处牙作供职。

 

  封始歧
字时周,清嘉定人,善刻竹木牙雕等。《竹人录》记载,其“性活澹,家贫无以自给,籍本事以资衣食,所制亦工妙”。雍正帝初年,由长沙织造高斌荐入清宫造办处牙作供职,其佣人之名字为“封歧”。今传世品有《封始歧款竹根雕伏虎罗汉》。台南紫禁城博物馆还收藏有《封始歧款牙雕山水人物小景》。

 

  封始豳
字绵周,清嘉定人,封锡禄之子,盛名竹雕刻家。技艺高超,不在其父之下,尤善竹根雕人物。

 

  封文官 清嘉定人,工刻竹,尤善竹根雕人物。

 

  封小姐
无名氏,清嘉定人,《竹人录》载其“工刻竹根蟾蜍,时人珍之,现在生可畏蟾蜍易银大器晚成两”。

 

  封颖谷
清嘉定人,封锡爵之子,亦工镂竹,承传封门竹刻技法,善竹根雕人物。

 

  封云生 清嘉定人,师承封门技法,善竹根雕人物。

 

  顾珏
清嘉定人。他的刻竹,一反朱氏等人古板的平淡天然的风骨,转向精益求精。他的文章都要透过风流倜傥二年时光工夫成就。独立门庭,自创风姿罗曼蒂克派。上博藏有其竹根雕“群仙贺生辰图”风流倜傥件,制作精致,用刀细密,是其代表作。

 

  施天章
清嘉定人。字焕文,西楚盛名竹刻家和象牙雕刻家。生于清圣祖七十年(1701年卡塔尔竹刻妙若神工;技巧超群,曾师从于封锣禄,专长竹根人物雕,人物表情态度颇为生动传神,风格古朴苍老。卒于爱新觉罗·弘历八十三年(1774年卡塔尔,享年三十三虚岁。今传世品有《施天章款竹雕佛手》,竹根雕童戏各风流洒脱件。风格苍深浑厚。

 

  周颢
(一作周灏卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,字晋瞻(黄金时代作峻瞻卡塔 尔(英语:State of Qatar)号芷岩(或作芝岩卡塔尔国,又号雪僬,尧峰山人,老年号髯痴,人称“周髯”。清嘉定南翔人,生于玄烨十七年(1675年卡塔 尔(英语:State of Qatar)卒于弘历九市斤年(1763年卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎享年捌拾八周岁。周氏文武全才,能诗善画擅刻竹,水墨画曾问业于远大科学和技术老董王石谷,得其指授。刻竹师法嘉定朱氏技法,又崭新,神仙于规矩之中,变化于规矩之外,独创“陷地长远”之法,为南梁竹雕史上承先启后之人物。周氏竹雕本事功力自深。所作山水、树石、花草、丛竹、人物等,皆不用稿本。其山水第叁遍将南宗画法移入竹刻,尤为清人所称道。周氏长于各个竹刻技法,今传世小说亦超级多,上博收藏的《周芷岩松壑云泉图笔筒》和《竹石图笔筒》均采同阴刻法,以刀代笔,表现墨韵,极为流利自然。而《竹雕月临花笔筒》、《竹雕王者香纹臂搁》和《竹枝图臂搁》等,则为“陷地深切”法之品格,颇负新意。

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