摘要:图中,黄宾虹所绘钟天师络腮胡子,着长袍便服,端坐于几案旁。钟天师面目并不拾分清楚,但态度自若,右臂倚靠在案上,左臂垂放于膝弯。作者以轻巧的线条勾画出人物轮廓,再以其照旧的沉重笔墨,加以淡色与水墨渲染,

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钟正南图 纸本设色 黄宾虹 维尔纽斯博物馆藏黄宾虹以山水见长,偶亦画花卉,人物极为少见。小编前段时间在华雷斯博物馆观摩由南京文物馆提供藏品的“鸿雪铿鸣西泠印社早先时期社员艺术展”时,惊见黄金时代件《钟正南图》。细审其笔势、气韵,当系真品无疑。因而类主题素材在黄宾虹文章中属凤毛麟角,遂引起自个儿的浓郁兴趣。
图中,黄宾虹所绘钟进士络腮胡子,着长袍便服,端坐于几案旁。钟进士面目并不非常清晰,但态度自若,左手倚靠在案上,左臂垂放于膝馒头。小编以简洁的线条勾画出人物概况,再以其依然的辎重笔墨,加以淡色与水墨渲染,粗率而不失神韵。几案上,布署有笔筒、砚台及画卷,而在另大器晚成旁的山石上,则有三只带木质底座的盘口瓶,瓶中插着蒲草与艾叶等应景之物。在钟进士前侧,为山石与草木,淹润华滋;后侧为树木及若有若无的远山。事实上,钟正南只占有不到伍分之生龙活虎的画面,整幅画既是黄金时代幅人物画,也是风度翩翩幅山水画,是黄宾虹成熟时代的山水画风格。假诺不是黄宾虹的题诗,画中人物只怕只是贰个胡编的莘莘学生高士,像黄宾虹其余山水画同样作为衬景而存在,观众未必能将其与钟进士联系起来。
黄宾虹在画幅上端题道:“杼首终葵问玉人,犹龙作怪信翻身。降魔孰是佛祖侣,黄海游扬又一尘。穄色瓷缾蒲艾鲜,亭亭霜盖足千年。终南进士今哪个地方,画趣吴装貌道玄。劲宇先生两政,庚戌八十一叟黄宾虹诗画”,钤白文方印“黄宾虹印”。“丁亥”为一九五零年,为其老年之作。诗中,“杼首”指梭形的头,是有长寿之相;“终葵”本为形状如椎的草名,后为巫师所戴的方形尖顶面具,钟正南正是以终葵驱鬼。画中人物之头顶便是如此。“终南贡士”指钟天师。据黄宾虹为学生黄居素所藏吴道子《钟进士图》题跋所云:“唐天宝中,吴道子作《元夕骑行图》,是为画钟举人之祖”,“世称道子行笔磊落,人物八面生动,其传采于焦墨痕中,略施微染,自然超过缣素,谓为吴装”,由此在诗中,黄宾虹所言“画趣吴装貌道玄”便是谓此。可惜的是,将来已见不到黄宾虹所题跋的两件吴道子《钟天师图》,无从得到消息黄宾虹的钟进士与吴道子钟天师的相仿度。但就黄宾虹《钟进士图》画风来看,确如其所称吴氏所绘钟天师“其传采于焦墨痕中,略施微染”,足见二者是有一脉风传之处的。
题中上款人“劲宇先生”为黄宾虹老铁、收藏人章劲宇,号霜盖,斋室名松蘅室,青岛人,为西泠印社开始的风姿罗曼蒂克段时期社员,章枚叔小叔子、丁辅之内侄,富藏金石书法和绘画,1948年过后为圣Peter堡市文管会委员。画幅右下侧,有生机勃勃白文方印“霜盖盦”,便是章劲宇的藏印。诗中,“亭亭霜盖足千年”中“霜盖”本意指傲霜挺立且树冠如盖的古柏,但恰又是章劲宇的字号,因此有双关之义,展现出黄宾虹写诗之语重心长。黄宾虹比章劲宇年长四十二周岁,属独立的布衣之交。五个人大约订交于一九五〇年。在黄宾虹老年的方法生涯和相爱的人圈中,日常可以见到章劲宇的身形。1951年,章氏曾嘱四十年近半百的黄宾虹为其斋室绘《松蘅室图》,偶然风流才子如周昌谷、陆维钊、夏承焘、程十发、王伯敏等均题咏迨遍。另据记载,章劲宇的肖像画《霜盖主人像》,是由唐云绘制,黄宾虹点睛、钱瘦铁补须,其余若张宗祥、范烟桥、吴朴、周瘦鸥、陈泊衡等均题跋,极坛坫之盛。在王中秀的《黄宾虹年谱》中,亦记录了在1947年,黄宾虹及其王伯尹、夏承焘到章氏家中观摩厉鹗、吴荣光、冯登府等人书法和绘画的景况。黄宾虹《钟馗图》便是三人结识的又风度翩翩主要物证。
画中两诗均收入《黄宾虹文集》的《宾虹诗草补遗》中,诗题为《为章劲宇题钟进士二首》。不知缘何,首句“杼首”二字改为“周礼”。从诗意与画境看,就好像“杼首”照旧比“周礼”更切中肯綮。
在黄宾虹山水画中,不乏多量的职员作为衬景者。他所绘山中人物,或泛舟湖上,或溪山参观,或牧童短笛,或抱琴远足,或凉亭课读,或独坐草堂,或山间对谈,或渔樵问答,或驻足展望无论哪一种意况,所写人物往往寥寥数笔,不事渲染,介于似与不似之间,笔简而意绕,唯独《钟正南图》则不然。即便此图亦能够山水视之,但画里钟天师,造型别致,神完意足。笔者特意杰出人物在画中的中央地方,并以诗歌加以讲明,那是黄宾虹艺术生涯中罕有的笔墨尝试。在老年的小说中,不论山水、花卉照旧人物,恐怕书法,黄宾虹均随性所欲,不成体统,浮现其人画俱老的地步。《钟进士图》正是意气风发优越事例。
饶有意趣的是,黄宾虹所绘钟天师的满腮胡须,以焦墨渲染,与相近的草木、山石融为豆蔻梢头体,突显其稳固的点染作风。总体来讲,从画风及笔法看,此图与黄宾虹老年山水画风格齐趋并驾,一以贯之地再次出现了黄宾虹晚年老辣、练达、浑厚且渐臻化境的画格。黄宾虹在《论东坡开文士墨戏画》中说:“惟是伟大的人韵士,油画之事,不求相近,泥于丹青,已失笔意。有的时候淡墨挥扫,整整斜斜,传神象外,盖由胸中所得,固已吞云梦之八九,而文章翰墨,形容所不逮者,皆大器晚成风度翩翩可寄于毫楮。”今读黄宾虹《钟正南图》,正可以预知其“传神象外”的先生墨戏,实可与东坡居士后先照射。

原标题:黄宾虹与《钟进士图》

钟馗图 纸本设色 黄宾虹

乔治敦博物院藏

黄宾虹(1865—1951)以山水见长,偶亦画花卉,人物极为少见。小编方今在多哥洛美博物院观摩由伯明翰博物院提供藏品的“鸿雪铿鸣——西泠印社开始时代社员艺术展”时,惊见风流罗曼蒂克件《钟正南图》。细审其笔势、气韵,当系真品无疑。因而类主题素材在黄宾虹小说中属寥寥无几,遂引起笔者的浓重兴趣。

图中,黄宾虹所绘钟天师络腮胡子,着长袍便性格很顽强在荆棘载途或巨大压力面前不屈,端坐于几案旁。钟天师面目并不拾分清楚,但态度自若,右边手倚靠在案上,左臂垂放于膝弯。小编以简单的线条勾画出人物概况,再以其照旧的沉重笔墨,加以淡色与水墨渲染,粗率而不失神韵。几案上,布署有笔筒、砚台及画卷,而在另意气风发旁的山石上,则有一头带木质底座的水瓶,瓶中插着蒲草与艾叶等应付之物。在钟进士前侧,为山石与草木,淹润华滋;后侧为树木及若有若无的远山。事实上,钟进士仅占有不到四分之风流倜傥的画面,整幅画既是生机勃勃幅人物画,也是意气风发幅山水画,是黄宾虹成熟时代的山水画风格。假若不是黄宾虹的题诗,画中人物可能只是一个假造的读书人高士,像黄宾虹别的山水画相像作为衬景而留存,客官未必能将其与钟正南联系起来。

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