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第六届马拉喀什双年展(6th Marrakech
Biennale)当中没有丝毫的游客气息。这要部分归功于古根海姆阿布达比项目(Abu
Dhabi Project at the Guggenheim)中东艺术部的联合策展人雷姆法达(Reem
Fadda)。双年展的主体展览展出了约50名艺术家的作品,其中大部分的作品都是艺术家受邀以当下世界所面临的问题并提出推动进步的方案为主题,为展览量身定制的现场作品。除了主体展览之外,在这个摩洛哥城市的各个角落还分布着众多的项目。

法达在项目伊始的时候就曾经说过,只有和马拉喀什的人们生活在一起的时候,才可以与当地的文化进行真正的对话。法达策划展览的时候,想到的是叙利亚的难民危机、种族冲突、以及遍布世界的贫富差异问题。双年展的题目NOT
NEW
NOW(并非新事)充分体现了策展人的理念,同时也对展览的分类方法进行了解释:NOT指的是对权力与财富的分配提出的质疑;NEW指的是摩洛哥的现代以及后殖民生活;NOW则是在召唤大家对此作出即时回应。

以下是展览中的一些亮点

第一张图中,艾尔安娜苏(El Anatsui)、拉多安姆里奇加(Radouan
Mriziga)、以及拉希德克莱齐(Rachid
Koraich)的作品被安放于从16世纪遗留下来的巴迪皇宫(El Badi
Palace)的中心位置。

巴西亚皇宫(Bahia Palace)里安放了法里德贝尔卡西亚(Farid Belkahia
,1934-2014)的绘画,这里展出的是一群1960-70年代先锋性的摩洛哥抽象表现主义艺术家组成的卡萨布兰卡小组(Casablanca
group)的作品。他们受到的不仅仅是在美国及欧洲接受的教育,还有摩洛哥社会本身及多元的视觉文化。这个群展中,最吸引人眼球的是使用柏柏尔人(Berber)文字在展开的皮革上创作的一件图腾花样(henna)作品。

The La
Mamounia是一家坐落在马拉喀什市中心的五星级酒店,策展团队的成员会每天都会在这里举办讲座。

艾瑞克范霍夫(Eric Van
Hove,1975年出生于阿尔及利亚盖尔玛)是一位在马拉喀什生活与工作的艺术家,他与来自摩洛哥以及印度尼西亚的工匠们一起重装了一台D9T履带拖拉机的发动机。这件作品是向美国社会活动家蕾切尔科丽(Rachel
Corrie)致敬,她在加沙地带试图阻止一台D9T拖拉机将一户巴勒斯坦居民的家夷为平地时不幸身亡。

展览中最让人着迷的装置作品莫过于蒂尼奥瑟西波巴培(Dineo Seshee
Bopape,1981年出生于南非波罗克瓦尼)。这位生活工作在约翰内斯堡的艺术家通过由衣架和木勺构成的独立式图腾柱,以3D方式呈现了南非解放歌曲《Azania》。每一个图腾上都绑有一袋来自从开罗到马达加斯加等非洲各个国家大使馆的泥土,而房间的墙壁上则点缀有南非当地花卉的贴纸。

莫哈迈德梅勒西(Mohamed Melehi ,1936出生于摩洛哥艾西拉)
在马拉喀什以及丹吉尔生活与工作,他也曾是定义了摩洛哥现代主义的卡萨布兰卡小组一员。他曾学习过平面设计,许多作品都带有波浪或是火焰的图形元素,据说是反映了书写阿拉伯文字时的笔画或是在冥想或祷告时如同被催眠一般的状态。

主体展开始于巴西亚皇宫的入口。

澳门新萄京娱乐场 ,《距离是衡量时间的标准》(Time is Measured by
Distance)是由生活和工作在安曼及贝鲁特的艺术家萨巴英纳波(Saba Innab
,1980年出生在科威特)
创作的。这件巨型的混凝土雕塑作品,形状取自于直布罗陀海峡的负空间。

扬马纳马纳(Jumana
Mana,1987年出生在新泽西)目前生活工作于耶路撒冷和柏林,他以翻新巴迪皇宫的想法为出发点,将物件以戏剧化的方式陈列,而每件雕塑作品外形的灵感则来自于皇宫的地板或是墙面。

海格艾瓦齐安(Haig
Aivazian,1980年出生在黎巴嫩)创作的金属体育场是一件大型装置的其中一件作品,其他还包括了一根废弃的立柱、一只青铜手、以及一件青铜制作、形似水槽的雕塑。

在祷告期间,我们在一座清真寺底下观看了一部由SUPERFLEX
制作的特别短片《Kwassa
Kwassa》,它借用希腊神话当中欧罗巴与宙斯的故事来影射科摩洛群岛上的移民问题。这部拍摄于非洲东南沿海的短片讲述了造船工人、导航员以及航海者们在海上的奇异经历。丹麦组合SUPERFLEX由艺术家、建筑师以及设计师组成,他们的作品探讨了包括社会参与型艺术、全球经济体系、以及自发性组织等各方面的内容。

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